Por Miguel Wiñazki
El look de Luana Volnovich y Martín Rodríguez son la imagen viva de la Cámpora hoy.
El show lo ofreció esta semana Luana Volnovich; las sombras más oscuras, Daniel Capitanich junto a la inacción gubernamental para detener a un agresor masivo contra la Argentina.
El show no es inocuo: es el exhibicionismo sin filtro de la Guerra del cerdo. “Isidro Vidal, una persona que se jubiló hace poco tiempo, despierta un día y descubre que los jóvenes han decidido comenzar a atacar y amenazar a los ancianos… ¿Qué hará?” Escribió Adolfo Bioy Casares en su terrible libro homónimo.
Lo de la pareja en el Caribe es un ataque a los ancianos, y al resto también. Una agresión por indolencia, por frivolidad, por impunidad y por los millones de las cajas arbitrarias, desde donde vuelan los billetes para las jefaturas y no llegan al piso de los verdaderos necesitados.
El diario de la Guerra del cerdo de Volnovich y su novio camporista, es un añadido más a la Crónica de la Muerte Anunciada de Nisman.
Desde luego no es lo mismo una cosa que la otra, pero acontecen en el mismo sistema de la injusticia, de las complicidades y de los encubrimientos, de la desinteligencia profunda, de la tétrica lejanía entre cierta dirigencia y sus representados.
El look de Luana Volnovich y el de Martin Rodríguez son la imagen viva de la Cámpora hoy: sorprendidos por una cámara oportuna, inesperada, o quizás simplemente despreciada. Ignoraron la filmación. Primero intentaron camuflarse, pero los descubrieron y no pasa nada.
En este país no pasa nada.
Ellos son paradigmas de una organización que distribuye bienestar entre sus jerarcas y dogmas y mentiras entre el resto, portadores de cajas públicas abundantes de billetes sin sustento.
Son la punta de un iceberg. Detrás de la escenografía nocturna de ese karaoke, en un distante punto del Caribe, aquí y apuntando al eje que une a Buenos Aires con Managua, Teherán, La Havana y Caracas, gira un sistema de combinaciones turbias, una combinación de agujeros negros que se ahondan con el tiempo .
La sonriente y cuadriculada presencia del embajador en Managua, Daniel Capitanich, hermano del omnipresente Coqui, es reveladora de las combinaciones con dictaduras, inquisidores y narcogobiernos.
En el mitin de Nicaragua junto a Nicolás Maduro, Miguel Díaz Canel, el heredero de la mano tiránica y corrompida de los Castro, el aberrante matrimonio de Daniel Ortega y Rosario Murillo deambulaba, como se sabe, Mohsen Rezai, uno de los arquitectos del ataque a la AMIA y, como se ve, encubierto aún por el gobierno argentino que solicitó su detención cuando ya no había posibilidad alguna de detenerlo, una burla con filos de puñalada para todos.
Lo de Daniel Capitanich no es la solitaria presencia de un desubicado en un mitin de delincuentes internacionales. Es una de las evidencias de una cofradía que integra el oficialismo argentino tan cercano a esos sátrapas.
Antes de llegar a Nicaragua, Rezai había aterrizado en Caracas. No corría peligro allí tampoco.
El hecho de que para convocar a una marcha con el objetivo de “echar” a los miembros de la Corte, el régimen oficial se haya asociado con una de sus marionetas menores (no por eso menos dañina) como Luis D´Elía, enfático promotor del pacto con Irán, manifiesta un hilo conductor que une la telaraña del autoritarismo con la que el gobierno se emparenta.
Juan Martín Mena, el viceministro de Justicia que promovió ahora la marcha, fue horas antes y después del violento fin de Nisman, como muy bien señaló Héctor Gambini en Clarín, el referente al que reportaban todos los espías que se movieron histéricos y al unísono como un enjambre diseñado para oír, para encubrir y para confundir.
El hijo de Mohsen Rezai, Ahmad, delató la sangre derramada por su padre, empezando por detallar su participación en la reunión en la que se decidió volar la AMIA.
Ahmad apareció tras diversos derroteros yerto y ensangrentado en un hotel de Abu Dhabi.
Su propio padre lo había declarado traidor.
Buena gente.
Como con Nisman, los iraníes afirmaban que se había suicidado. Teherán anunció su muerte. Pareció un ejercicio de crueldad implacable de las Guardias Revolucionarias de la Teocracia.
La pesadilla interminable manifiesta el ditirámbico Cristinocentrismo militante y sus atracción por el campo predemocrático.
Santa Cristina, para sus devotos, detrás de todas las bambalinas determina entre sus manos, imperando, dictando y dictaminando la historia de la infamia, con la obsesión de un calígrafo faraónico que detalla cómo los esclavos mueren construyendo las pirámides, para celebrar la eternidad de la muerte.
Fuente Clarin
