Juntos hicieron “La aventura”, “La noche”, “El eclipse”, más tarde “El desierto rojo”, obras trascendentales sobre la incomunicación humana. Pero entre ellos se comunicaban muy bien. Además esas películas le dieron fama mundial. Lo que le permitió volver a las comedias. Entre ellas, “La pimienta de la vida”, con Belmondo, “Modesty Blaise”, suerte de James Bond femenino, “Alta infidelidad”, “Me casé por diversión”, “La muchacha de la pistola”, “Las mujeres somos así” (también llamada “Erotika, exótika, psicopátika”), “Cuentos colorados”, “Camas salvajes” y otras cuantas.
A señalar especialmente, “Celos estilo italiano”, de Ettore Scola con Giannini y Mastroianni, “El fantasma de la libertad”, de Luis Buñuel, “Yo sé que tú sabes que yo sé”, de y con Alberto Sordi, “Cuarto de hotel”, de Mario Monicelli, “La Tosca”, de Luigi Magni, ambas con Vittorio Gassman, y dos dirigidas por ella misma: “La fuggiDiva” y “Scandalo segreto”. Se reencontró con Antonioni para “El misterio de Oberwald”, pero ya estaba mejor con Carlo Di Palma, enorme director de fotografía. A quien dejó por un fotógrafo más joven, Roberto Russo. Fue él quien la acompañó en las últimas buenas, y en las malas. Ella solo pedía una cosa: que no la saquen de perfil.
